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七律平仄-古七律的平仄要求

发布时间:2021-09-12 18:29:25 611人气浏览
五律和七律平仄押韵是怎样的?(仄仄)平平平仄仄,(平平)仄仄仄平平。(平平)仄仄平平仄,(仄仄)平平仄仄平。加括号七言,不加括号五言。任选一联作首联,然后交替使用两联即可。至于押韵略显麻烦,建议你翻翻平水韵,碰见平声结尾的句子都押就行了。没事去买本诗词格律看看,比在这里问问题靠谱。我的七律平仄不对怎好?看看一下资料,或许有些帮助。《浅谈七绝平仄格式》七

五律和七律平仄押韵是怎样的?

五律和七律平仄押韵是怎样的?

(仄仄)平平平仄仄,(平平)仄仄仄平平。(平平)仄仄平平仄,(仄仄)平平仄仄平。加括号七言,不加括号五言。任选一联作首联,然后交替使用两联即可。至于押韵略显麻烦,建议你翻翻平水韵,碰见平声结尾的句子都押就行了。没事去买本诗词格律看看,比在这里问问题靠谱。

我的七律平仄不对怎好?

我的七律平仄不对怎好?

看看一下资料,或许有些帮助。《浅谈七绝平仄格式》七绝有四种平仄格式,下面逐一列举,看看它们是由哪些结构材料组成的。 ①式为:a平平仄仄平平仄,b仄仄平平仄仄平,c仄仄平平平仄仄,d平平仄仄仄平平。(a、b、c、d,用了全部四种) ②式为:b仄仄平平仄仄平,d平平仄仄仄平平,a平平仄仄平平仄,b仄仄平平仄仄平。(b、d、a、b,用了其中三种) ③式为:c仄仄平平平仄仄,d平平仄仄仄平平,a平平仄仄平平仄,b仄仄平平仄仄平。(c、d、a、b,用了全部四种) ④式为:d平平仄仄仄平平,b仄仄平平仄仄平,c仄仄平平平仄仄,d平平仄仄仄平平。(d、b、c、d,用了其中三种) 可见,七绝这四种平仄格式,使用了a、b、c、d四种结构材料,亦即使用了:a平平仄仄平平仄,b仄仄平平仄仄平,c仄仄平平平仄仄,d平平仄仄仄平平。与五绝的结构材料比较一下,七绝的只多了一个停顿,即在五绝四种结构材料之前增加一个停顿,是“仄仄”开头的增加“平平”、是“平平”开头的增加“仄仄”,就成了组成七绝的句式。 七绝平仄格式在结构上有些什么特点呢?把七绝的所有平仄格式,列表分解一下,便可一眼看出。 七绝①式: 句间 句尾 a平平/仄仄/平平 /仄 1已知首句 对立< ↓ ↓ ↓ ↓ b仄仄/平平/仄仄 /平 2句间对立句尾平声 粘连< ↓ ↓ ↓ ↓ c仄仄/平平/平仄 /仄 3句间粘连句尾仄声 对立< ↓ ↓ ↓ ↓ d平平/仄仄/仄平 /平 4句间对立句尾平声 七绝②式: 句间 句尾 b仄仄/平平/仄仄 /平 1已知首句 对立< ↓ ↓ ↓ d平平/仄仄/仄平 /平 2句间对立句尾平声 粘连< ↓ ↓ ↓ ↓ a平平/仄仄/平平 /仄 3句间粘连句尾仄声 对立< ↓ ↓ ↓ ↓ b仄仄/平平/仄仄 /平 4句间对立句尾平声 七绝③式: 句间 句尾 c仄仄/平平/平仄 /仄 1已知首句 对立< ↓ ↓ ↓ ↓ d平平/仄仄/仄平 /平 2句间对立句尾平声 粘连< ↓ ↓ ↓ ↓ a平平/仄仄/平平 /仄 3句间粘连句尾仄声 对立< ↓ ↓ ↓ ↓ b仄仄/平平/仄仄 /平 4句间对立句尾平声 七绝④式: 句间 句尾 d平平/仄仄/仄平 /平 1已知首句 对立< ↓ ↓ ↓ b仄仄/平平/仄仄 /平 2句间对立句尾平声 粘连< ↓ ↓ ↓ ↓ c仄仄/平平/平仄 /仄 3句间粘连句尾仄声 对立< ↓ ↓ ↓ ↓ d平平/仄仄/仄平 /平 4句间对立句尾平声 根据以上分解,便可得出如下结论: 第一,七绝四种平仄格式是由四种特殊句式构成的,即由“平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄平、仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平”这四种句式构成的。四种句式分别充当首句,从而组成格式四种。四种句式的主次关系与五绝的类似,“平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄平”是基本的,而“平平仄仄仄平平”、 “仄仄平平平仄仄”则是派生的。必须基本、派生四种句式齐备,才能构造出七绝的所有平仄格式。 第二,七绝四种平仄格式共同具有这样的结构特点:从第二句开始,后续句子句间的平仄必定先对立后粘连、句尾的平仄必定先平声后仄声,交替进行。关于“对立”、“粘连”的解释跟五绝的一样。 第三,在已知七绝平仄格式第一句的情况下,按照从第二句开始,后续句子句间的平仄先对立后粘连、句尾的平仄先平声后仄声的原则,运用七绝平仄格式的四种结构材料去造句,应该能够把七绝的平仄格式正确重组出来。 随意重组七绝平仄格式,也必须具备两个先决条件:一是熟知七绝平仄格式的结构材料,牢记平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄平、仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平这四种句式。二是熟知七绝平仄格式的结构特点,牢记当首句已知,从第二句开始,后续句子必然存在句间先对后粘、句尾先平后仄的关系。

怎么写七律五绝平仄起音之类的

怎么写七律五绝平仄起音之类的

本人回答这个只是起到搬运工的作用。以下内容原为湖北师范学院文学院教授黄群建先生上课所授,本人笔记整理。与大家共享,望请各位朋友不要以自己名义做学术性文章发表。   近体诗也叫格律诗,其特点就是一是平仄;二是押韵;三是对仗。在这里重点对平仄最下介绍。   一、平仄(在现代汉语普通话中,我们常说的阴平(一声),阳平(二声)为平声,上声(三声)、去声(四声)为仄声)   平仄的基本式有两种:一为仄仄平平仄,一为平平平仄仄,所有的句式都可以按照这个来套。   五绝 各句之间的联系是一句二句为对,二句三句为粘(nian),三句四句为对。那么将两个基本式举例就是:   (A) 仄仄平平仄 (A'; ) 仄仄仄平平   平平仄仄平 ____变式为______ 平平仄仄平   平平平仄仄 ________________ 平平平仄仄   仄仄仄平平 仄仄仄平平   (B) 平平平仄仄 (B’) 平平仄仄平   仄仄仄平平 ____变式为______ 仄仄仄平平   仄仄平平仄 ________________ 仄仄平平仄   平平仄仄平 平平仄仄平   这四种格式就是“五绝”的长用格式。   七绝 是在五绝的基础上形成的。形式是在每一句五绝的前面加两个字,这两个字的平仄与原来的第一 、二个字的平仄相反。   五律 原则上是一种五绝格式的重复。但是有一个要求就是除了:除了首句末字可平可仄外,其余凡是奇数句末字只能是仄声,偶数句末字只能是平声。   其对应格式就是上面的A+A A’+A B+B B’+B   七律 是在五律的基础上形成的。形式是在每一句五律的前面加两个字,这两个字的平仄与原来的第一 、二个字的平仄相反。   这就是古体格律诗的平仄讲究。除了这些硬性的规定外还有一些常识性的东西,就是   1、一三五不论(若是五字则为一三不论)   2、入声字为仄声   3、“看”字可平可仄或者说“看”字在上古为平声字   二、押韵   关于押韵,应该不用多说,韵母相近或相同的字在句尾形成韵脚就可以了。   三、对仗   一直都有“对仗工整”的说法,对仗到底是什么?   对仗可以分为宽对和严对。像“五岭逶迤腾细浪, 乌蒙磅礴走泥丸。” 这就是个严对的句式。还可以分为平对和流水对。流水对是种上下相承的承接关系。在律诗中出现流水对就是比较上品的诗文了。   另:其中入声字跟上古音韵学有关,一三五不论有多种情况较为复杂,在此不做赘述。

古七律的平仄要求

古七律的平仄要求

不论平仄的情况大致如下,不过也有规则的。  拗救  凡平仄不依常格的句子,叫做拗句。律诗中如果多用拗句,就变成了古风  式的律诗。特定格式(五言“平平仄平仄”,七言“仄仄平  平仄平仄”)也可以认为拗句之一种,但是,它被常用到那样的程度,自然就  跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句:它在律诗中也是相当常见的,但是前  面一字用拗,后面还必须用“救”。所谓“救”,就是补偿。一般说来,前面  该用平声的地方用了仄声,后面必须(或经常)在适当的位置补上一个平声。  下面的三种情况是比较常见的:  ⑴在该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声,第三字补偿一个平声,  以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”  换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。  ⑵在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声(或三四两字都用了仄  声),就在对句的第三字改用平声来补偿。这样就成为“(仄)仄(平)仄仄,  (平)平平仄平。”七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄,(仄)仄(平)平平仄  平”。这是对句相救。  ⑶在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字没有用仄声,只是第三字用了仄  声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗,可救可不救,和⑴⑵的严格性稍有  不同。  诗人们在运用⑴的同时,常常在出句用⑵或⑶。这样即构成本句自救,又  构成对句相救。现在试举出几个例子,并加以说明。  宿五松山下荀媪家  [唐]李白  我宿五松下,寂寥无所欢。  · ·  田家秋作苦,邻女夜春寒。  ·  跪进雕胡饭,月光明素盘。  ·  令人渐漂母,三谢不能餐⑤。  ·  第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄,“无”字平声,既救第二句  的第一字,也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救,和第二句同一类型,但  它只是本句自救,跟第五句无拗救关系。  天末怀李白  [唐]杜甫  凉风起天末,君子意如何?  ·  鸿雁几时到?江湖秋水多。  文章憎命达,魑魅喜人过⑥。  ·  应共冤魂语,投诗赠汨罗!  ·  第一句是特定的平仄格式,用“平平仄平仄”代替“(平)平平仄仄”(参看上  文)。第三句“几”字仄声拗,第四句“秋”字平声救。这是⑶类。  赋得古原草送别  [唐]白居易  离离原上草,一岁一枯荣。  · ·  野火烧不尽,春风吹又生。  ·  远芳侵古道,晴翠接荒城。  ·  又送王孙去,萋萋满别情。  ·  第三句“不”字仄声拗,第四句“吹”字平声救。这是⑵类。  咸阳城东楼  [唐]许浑  一上高楼万里愁,蒹葭杨柳似汀洲。  ·  溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。  · · ·  鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋。  · · ·  行人莫问当年事,故国东来渭水流。  · ·  第三句“日”字拗,第四句“欲”字拗,“风”字既救本句“欲”字,又救出  句“日”字。这是⑴⑵两类相结合。  新城道中(第一首)  [宋]苏轼  东风知我欲山行,吹断檐间积雨声。  · ·  岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲。  ·  野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清。  ·  西崦人家应最乐,煮芹烧笋饷春耕。  ·  第五句“竹”字拗,第六句“自”字拗,“沙”字既救本句的“自”字,又救  出句“竹”字。这是⑴⑵两类相结合。  夜泊水村  [宋]陆游  腰间羽箭久凋零,太息燕然未勒铭。  · ·  老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭?  · · ·  一身报国有万死,双鬓向人无再青!  · ·  记取江湖泊船处,卧闻新雁落寒汀。  · ·  第五句“有万”二字都拗,第六句“向”字拗,“无”字既是本句自救,又是  对句相救。这是⑴⑵两类的结合。  由此看来,律诗一般总是合律的。有些律诗看来好象不合律,其实是用了  拗救,仍旧合律。这种拗救的作法,以唐诗为较常见。宋代以后,讲究音律的  诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是,知道了拗  救的道理,对于唐宋律诗的了解,是有帮助的。  所谓“一三五不论”  关于律诗的平仄,相传有这样一个口诀:“一三五不论,二四六分明。”  这是指七律(包括七绝)来说的。意思是说,第一、第三、第五字的平仄可以  不拘,第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢,自然也是要求分  明的。如果就五言律诗来说,那就应该是“一三不论,二四分明。”  这个口诀对于初学律诗的人是有用的,因为它是简单明了的。但是,它分  析问题是不全面的,因为容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的,  就不能不予以适当的批评。  先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式  中,第三字不能不论,在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中,第三字不能不  论,否则就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中,第一字也不能  不论;同理,在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中,第三字也不能不论。  以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字,  七言第五字,在一般情况下,更是以“论”为原则了。  总之,七言仄脚的句子可以有三个字不论,平脚的句子只能有两个字不论。  五言仄脚的句子可以有两个字不论,平脚的句子中能有一个字不论。“一三五  不论”的话是不对的。  再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的,  七言第二、四两字“分明”是对的,至于五言第四字、七言第六字,就不一定  “分明”。依特定格式“平平仄平仄”(五言)来看,第四字并不一定“分明”;  又依“仄仄平平仄平仄”来看,第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”  这个格式也可以换成“仄仄(平)仄仄”,只须在对句第三字补偿一个平声就是  了。七言由类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。  古风式的律诗  在律诗尚未定型化的时候,有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式,而  且对仗也不完全工整。例如:  黄鹤楼  [唐]崔颢  昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。  · · ·  黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。  ·· ·  晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。  ··  日暮乡关何处是?烟波江上使人愁!  ·  这诗前半首是古风的格调,后半首才是律诗。依照上文所述七律的平仄的平起  式来看,第一句第四字应该是仄声而用了平声(“乘”chéng ),第六字应该  是平声而用了仄声(“鹤”,古读入声),第三句第四字和第五字应该是平声  而用了仄声(“去不”),第四句第五字应该是仄声而用了平声(“空”)。  当然,这所谓“应该”是从后代的眼光来看的,当时律诗既然还没有定型化,  根本不产生应该不应该的问题。  后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如:  崔氏东山草堂  [唐]杜甫  爱汝玉山草堂静,高秋爽气相鲜新。  ·  有时自发钟磬响,落日更见渔樵人。  · ··  盘剥白鸦谷口粟,饭煮青泥坊底芹。  ·· · ·  何为西庄王给事,柴门空闭锁松筠⑦。  ·  作者在诗中故意违反律诗的平仄规则。第一句第六字应仄而用平(“堂”)⑧,  第二句第五字应仄而用平(“相”),第三句第六字应用平而用仄(“磬”),  第四句第三四两字应平而用仄(“更见”),第五六两字应仄而用平(“渔樵”)。  第五六两句是“失对”,因为两句都是仄起的句子。第五句的“谷”和第六句  的“坊”也不合一般的平仄规则(虽然可认为拗救)。除了字数、韵脚、对仗  象律诗以外⑨,若论平仄,这简直就是一篇古风。又如:  寿星院寒碧轩  [宋]苏轼  清风肃肃摇窗扉,窗前修竹一尺围。  ·· ···  纷纷苍雪落夏簟,冉冉绿雾沾人衣。  ·· ·  日高山蝉抱叶响,人静翠羽穿林飞。  · ·  道人绝粒对寒碧,为问鹤骨何缘肥⑩?  ·· · ··  这首诗第一句第五字应仄而用平(“摇”),这种三平调已经给人一种古风的  感觉。第二句如果拿“(平)平(仄)仄仄平平”来外衡量,第六字应平而用  仄(“尺”字古属入声)。第三句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄来衡量,第  三第四两字应平而用仄(“绿雾”),第六字应仄而用平(“人”)。第五句  如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄”来衡量,第四字应仄而用平(“蝉”),第  六字应平而用仄(“叶”)。第六句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”来衡量,  第三四两字应平而用仄(“翠羽”),第六字应仄而用(“林”)。第八句如  果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”来衡量,第三四两字应平而用仄(“鹤骨”),  第六字应仄而用平(“缘”)。第七句第五字(“对”)也不合于一般平仄规  则。跟“摇窗扉”一样,“沾人衣”、“穿林飞”、“何缘肥”都是三平调,  更显得是古风的格调。作者又有意识地造成失对与失粘。  古人把这种诗称为“拗体”。拗体自然不是律诗的正轨,后代模仿这种诗  体的人是很少的。

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