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拯救大兵瑞恩电影-求电影《拯救大兵瑞恩》里的两首插曲

发布时间:2021-10-03 00:22:22 420人气浏览
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和《拯救大兵瑞恩》一样震撼战争电影还有什么呀。

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风语者 尼古拉斯凯奇 父辈的旗帜

求电影《拯救大兵瑞恩》里的两首插曲

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第二首歌歌曲Tu Es Partout Ctait Une Histoire DAmour

介绍2战类战争经典电影拯救大兵瑞恩一类的多点

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好莱坞十大经典战争片 你都看过吗?一、《现代启示录》Apocalypse Now (1979) 二、《拯救大兵瑞恩》Saving Private Ryan (1998) 三、《野战排》Platoon (1986) 四、《桂河大桥》The Bridge on the River Kwai (1957) 五、《巴顿将军》Patton (1970) 六、《西线无战事》All Quiet on the Western Front (1930) 七、《猎鹿人》Deer Hunter (1978) 八、《最长的一日》The Longest Day (1962) 九、《乱世忠魂》From Here to Eternity (1953) 十、《虎!虎!虎!》Tora! Tora! Tora! (1970)

从《拯救大兵瑞恩》分析新好莱坞电影的特点

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拯救兵瑞恩创纪实风格拍摄战争电影风格称孩气电影导演斯皮尔伯格继辛德勒名单部功转型电影影片反映强烈反战情绪片没处主刻意描写战争导演高明处体现战争临接受残酷及战争给千千万万美民带伤害影片纪实风格呼应导演意图用客观角度描写战争没刻意渲染战争场面辉煌与宏种拍摄风格反更加真实描写战争及给观众更深层认识战争残酷部电影高明处

在影片《拯救大兵瑞恩》中海滩战争的场面用的最多的是运动镜头中的哪类镜头?主要以什么方法衔接镜头?镜头运动速度是快还是慢?导演用意何在?从影视欣赏方面回答。希望大家帮忙回答,多谢了!

在影片《拯救大兵瑞恩》中海滩战争的场面用的最多的是运动镜头中的哪类镜头?主要以什么方法衔接镜头?镜头运动速度是快还是慢?导演用意何在?从影视欣赏方面回答。希望大家帮忙回答,多谢了!

今天我有幸又欣赏了一部极为震撼大气的经典影片《拯救大兵瑞恩》!可以说看其之后,就好象自己刚刚参加了一场战争似的………根本记不住故事情节,米勒的小分队是为什么和如何找到瑞恩的?只记得抢滩登陆的惨烈和战斗的枪林弹雨,那些横飞的子弹,猛烈的爆炸以及士兵的惨状!这些细节表现,给人以强烈的现场感。怪不得一些二战的老兵,甚至演员在拍摄的时候都感到目瞪口呆,他们完全忘记了这不过是一部电影而已。 最真实的战争影片,因为真实而震撼,因为震撼而思考电影的魅力之一,在于它的真实感,因为真实感,我们才能籍着电影,去扩大眼界,去体验普通人不大可能经历的事情——登月、飞翔、战争、潜水……。我们完全可以对好莱坞电影说三道四,但不要忘记,好莱坞电影的一部分,在追求电影的真实感上,是登峰造极的,即使对于一部完全幻想题材的电影,这是好莱坞电影受到欢迎的重要原因之一。 战争片这一类型的电影无疑对电影的真实感要求非常之高,而在战争片的真实感上,“拯救大兵瑞恩”是一部分水岭式的电影。 在战争场面中,电影着重表现了战争的残酷。登陆舰的舱门打开时候的几乎所有在前面的士兵都被打死,坦克上的士兵被机关炮打地血肉横飞,被打断了胳膊的士兵寻找自己的胳膊,鲜血淋漓受伤的士兵捧着自己的肠子直叫妈妈,还有士兵临死之前的绝望和无助,这些血腥的镜头无一不是在告诉观众,战争就是地狱。 在战场上,按照战场经验丰富的丘吉尔的说法,就是命运和机遇在战场上抛开了所有的面纱和伪装,常常赤裸裸地以人和事主宰者的面目出现,人的生死就在一瞬间,一个士兵的钢盔被打中,他正在摘下钢盔庆幸的时候,另一颗子弹又正中他的脑袋,一架飞机为了保护将军,仅仅就多焊接了几块钢板,就导致22个士兵失去了生命。同样,仅仅依靠一块口香糖和小镜子,米勒就挽救了自己和很多士兵的生命,这就是战场,生死无常,每个士兵都在为自己的生存而战,只有那些机敏和有着好的可怕的运气的人才能活下来。 摄影和音效在塑造电影的战争气氛上功不可没,在拍摄时摄影师扛着手提摄象机跟着“战斗”的演员四处拍摄,随着步伐随意晃动的镜头,和记录片般的纪实风格给人以返璞归真的感觉(摄象机去掉了前面的玻璃防护罩),既有真实感,又展现了战争壮美的一面,很多镜头如果你把它们在影碟机上定格,完全可以当作一张历史纪实照片。本片的音响效果获得了两项奥斯卡奖,效果极具爆发力,在电影中最令人印象深刻的有两处,一处在小分队在夜间行走在战场时候,天边炮击的闪光和响起的隆隆炮声,渲染了战争浪漫的一面。一处就是在结尾处保护大桥的战斗即将打响的时候,那种德军坦克的隆隆声简直令人感到恐惧,凸现了战争前的恐怖和紧张气氛。 “拯救大兵瑞恩”实际上改变了战争电影的制作标准,为以后的战争电影如“珍珠港”、“风语者”、“决战中的较量”以及受到好评的“黑鹰降落”,树立了一个新的标尺。但是在这些以后制作的战争影片中,没有一部超过本片,差距不在于技术,而是电影的艺术和思想成就。战争场面的真实感,其实都是工具,战争电影的灵魂在于其所揭示的英雄主义和对战争意义的思考,否则电影的战争真实感不过是对暴力的渲染。 战争中总是要死人的,看着电影中一个一个鲜活的年轻生命的失去很令人痛惜,这就会引发人的思考,战争的死亡到底有没有意义?如果有,意义在哪里。电影并没有直接回答,而是引导着观众随着米勒和他的小分队在真实的战斗中寻找问题的答案。在寻找瑞恩的途中,每个人都怀疑过这次行动的意义,为了一个人的生命牺牲八个人的生命值不值得?拉宾甚至威胁要退出任务,在这种怀疑下,连坚定的米勒也感到有些疑虑,他的疑虑是对个体的疑虑,瑞恩是个什么样的人?是否值得这么兴师动众的去救他?当他们真正见到瑞恩的时候,他们的疑虑也打消了,瑞恩显然是个好军人,他把战友的兄弟情谊和任务的完成要高于自己的安危,在经过浴血奋战以后,米勒在最后一刻对瑞恩的嘱咐可谓画龙点睛,点出了战争和死亡的意义,瑞恩、米勒和他部下,瑞恩的家人,瑞恩的连队再推广到所有的军人以及他们的家庭以及所有人,在这一刻完全融为一体,每个人的牺牲都是整体牺牲的一部分,而胜利的果实也属于每个人。 在这个意义之外,电影也歌颂了战争中的英雄主义,米勒和瑞恩就是战争英雄的代表。通过对战争场面的残酷写实,还有那个胆小厄伯姆打死那个又回到战场上德军的情节,以及米勒上尉的暂时失去听力和手的颤抖,展现了不管是何种战争,都充满了血腥和野蛮,是人性的沦丧,从这个意义上说,本片显然是反战的。 这就是“拯救大兵瑞恩”为我们展示的意义:拯救大兵瑞恩就是拯救我们自己。让我以本片导演的一句话来结束本文:“我们有责任向人们展示战争的真实场面。我们应该使青年人明白:我们现在之所以能活着并和平地生活,应归功于那些无名勇士,正是他们为了我们而献出了自己的生命。” 精彩片段1. 奥哈马抢滩战。毋庸置疑最为震撼的段落,电影舒缓的开始与后来的战斗形成了强烈的对比,把观众一下子扔进了一个血与火的地狱。获得了对于战争的残酷的初步认识。2. 桥梁保卫战。战斗的真实感不亚于奥哈马浅滩战,不过震撼观众的不是战争的残酷,而是战斗中洋溢的英雄主义,而战争和牺牲的意义都似乎凝结在米勒上尉最后的一句话里了:Earn it。 (真实而又震撼的战争影片《拯救大兵瑞恩》,我们何不快去欣赏欣赏一番呢?)

有像拯救大兵瑞恩一样好看的火爆电影吗

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去看下这部电影的导演斯皮尔伯格的电影啊

从视听主题叙事等角度分析拯救大兵瑞恩这部电影

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《拯救大兵瑞恩》是一部描写二战时期的影片,讲述了盟军一只八人小分队潜入德军后方,历尽千辛万苦,终于成功找到并带回一位名叫瑞恩士兵,把他送还给他那已失去四个儿子中三个的母亲的故事。 比照以往,战争题材的影片往往节奏紧凑,而这部影片却是个例外,挥毫泼墨用了整整40分钟描写诺曼底登陆的血腥场面,以至许多观众都因受不了这样的视觉刺激而提前退场。作为一个“极热”的热开场,导演无疑为屏幕前的观众们制造了与电影内容极为相符的情境,战争是惨烈而血腥的,人在彼时显得如此脆弱,枪林弹雨穿透头盔、撕裂身体;士兵在滩头上寻找自己的残肢断臂;一声炸响过后,米勒拖着的伤员只剩半截……战争场面的还原达到罕见的真实。而气氛烘托浓烈之余,导演也精明地埋了铺垫,即为日后把人小分队深入德军的巨大危险性作了全面预告,先让观众在自己心里有了对比,当然也就更迫切地想知道艰巨的任务如何完成。情境这座平台的成功设置,开拓了日后情节冲突发展的空间。四十分钟漫长视听刺激过后,本片节奏的功力开始凸现:导演仅用了五分钟的胶片,八人小分队就已走在了寻找大兵瑞恩的路上,情节交待简洁明了。一行人行军的过程可算开端单元的句号,到此为止,每个成员的性格都已有所体现,小翻译厄本跑前跑后问这问那既松弛了气氛,又为下文揭开“米勒战前的职业”打下伏笔。全片也进入带入过程。带入单元的第一个小高潮发生在第56分钟,列兵卡帕佐被狙击手击中,不幸牺牲;第二个高潮仅在两分钟后的58分,双方无意间产生对峙,最后以敌方被击毙告终。两个高潮连接得如此紧密,仿佛预示着本该得到休息的精神并不可放松,置身战争,理当如此,但一味强调警惕、危险不但不符合观众的审美需求,也难免把自己的门槛垫高,于是新因素介入——第一个瑞恩带着搞笑的蠢气上场,一点失望过后,留给观众更多的是希望。第三个高潮来临,以数铭牌为过渡,小分队的又一名成员——军医迪克魏德死在攻击伞兵的堡垒前;紧接着厄本放走德国人引发了第四个动作性不强,却更为重要的高潮:列兵鲁宾扬言离开,军士豪沃兹举枪阻拦。这个高潮的人物关系开始发生变化,不单单是小分队里的上下级,还有队员之间的分歧,以及最终极的矛盾——此次行动到底值不值得的点题,导演代米勒作了最机智的回答。这个高潮也可以看作发展部的内容。真正的瑞恩出现,是在影片过半,可见导演的目的很明确——救谁并不要紧,重要的是救人这项行动。个人认为接下来守桥战斗的开始就已是高潮的部分了,发展部只有十几分钟,完成一个任务的转移——救瑞恩到守桥。有趣的是,守桥阶段的战斗与开头诺曼底登陆的长度相仿,都是四十分钟左右,可见本片叙述的轻重缓急,导演拿捏的大胆而准确。作为高潮,这部分本该是情感最强烈、最紧张的时刻,主人公命运的高潮,主题的高潮,性格的高潮,但又由于战争题材的缘故而变为视听等感官刺激的高潮,所以可以说这部影片的视觉高潮和主题高潮在时间上是相一致的,便于观众体悟电影的主题。高潮与结局连接紧密,而实际高潮的结束也就意味着表达的完结,最后老瑞恩在陵园的一场戏更多是为结构的完整性服务,而非情节上的必然连贯。继结构合理之外,影片的人物塑造亦非常成功。八人小分队,人皆迥异。军士豪沃斯是米勒上尉的忠实下属;下士厄本是连短兵相接时都会用敌国语言喊“放下枪” 的小翻译;军医迪克魏德事业心强烈,常为自己无法担负与身份相符的职责而自责;其他四人都是列兵,鲁宾对米勒上尉来说不是省油的灯,这个机智刻薄的纽约客毫不掩饰对此项行动的愤慨和质疑;卡帕佐是个心地善良的澳大利亚人;利施很有正义感,他为纳粹对犹太人的所作所为义愤填膺;狙击手杰克逊长着一幅桀骜不驯的面孔,却是个虔诚的教徒,把每一个狙击对象当作上帝赐予他的礼物。 而我想详谈的是主人公米勒上尉,和他所拯救的大兵——瑞恩。 米勒。米勒是个英雄,却不是唯一的英雄。如果当面跟他这么说,他一定会笑着让言者滚蛋。毕竟,“英雄”这个词只对活着的人有意义,只对在乎他的人有意义。颤抖的右手、倒下的战友、失聪、指挥战斗、抢滩成功,与其说这是性格的铺开,毋宁说是对米勒能力的首肯。可以说到军医死前,他都可被任意一部战争片中的长官所代替。服从命令,宽容下级,所有的抱怨照单全收,所有的任务漂亮完成。可以说导演塑造了一个真正立体的分队长,他不是靠等级威信、军人责任感支在下属面前的,他想妻子、想回家,他会把袒露内心最柔软的部分,当作作为一个完整的人,羞于与人分享却又自豪而甜美的经历。当然,他决不会忘记身为军人的职责,和那个待他拯救的孩子的幸福。这部影片的美国色彩浓郁,家庭对美国人来说,几乎等同于信仰,我想米勒在执行任务的同时,一定也无数次在心里抱怨再自我安慰,或许每次说服自己的,除了“救了瑞恩,就离家近了一步”之外,还有“救瑞恩的家,也是救我自己”吧。军医下葬时,那个男人独自一人的哭泣突然很动人。 瑞恩。大兵瑞恩并不是一个十分重要的角色,即便处于事件的核心,他的重要性也早被这次行动本身的意义所掩盖。但是,略去拯救对象的额外身份,他,又是观众了解美国最普通士兵的途径。瑞恩就像一扇窗,透过他,不难看到那些平凡的美国年轻人在没有被社会赋予特殊关照时应有的战争经历,那些跟瑞恩一道守桥的战士们,甚至包括去拯救瑞恩的小分队。被拯救,这是外界不为他所掌控的因素赋予他的义务,与他无关,因而影片的视角扩大了,在守桥之役前瑞恩根米勒讲述自己兄弟的趣事一场戏,导演并非在试图说服观众,力证这次行动是在拯救一个多么值得怜悯的家庭,而是通过瑞恩的嘴,说出每一个美国士兵的故事——战前,谁都有美好的生活,每个人都有他们被子弹击中时要为之感伤和不舍的东西,那究竟是什么?可能在美国,那是家庭的回忆,在别的地方又是别的什么,总之是一些值得珍藏和怀恋的,却又远离的东西。战争的作用在这里仅仅是毁灭所能毁灭一切,战斗者们便是要夺回他们能夺回的部分。瑞恩的性格体现相对于其他人来说,更为类型化,同样更具有现实意义。 就艺术特色而言,这部影片的镜头运用很见功底,导演的意图在镜头中往往表现得十分明确,并有出色的感染力和表达能力。在影片的前40分钟里,与其他人也一样,小分队队员抢滩时平行蒙太奇利落的切来切去要传达给观众的不只是“脸熟”(对第二次看片的人是),更多的是战争的高强度视听施压,导演在这里要表现的是人类成片死去的过程,还有一些未死之人争取活下来的过程,在这里没有英雄没有猛将,所有人的生命都微若草芥,随时可能化为冰冷的统计数字中的一个,没人相信“理智”,正如没人会有意识的试着躲一颗子弹。又如卡巴佐牺牲的一场戏,镜头大部分时间对着敌方的高楼上的狙击手,主观镜头与脸部特写频繁切换,显示出人物内心的犹豫不决,琢磨不定,而当镜头里的准星终于辨认出狙击手杰克逊的影子,却也是自己命丧黄泉之时。一个反视角的运用告诉我们,在战场上一对一的决斗中根本没有正义和非正义的言论必要,因为那时除了生,就是死。镜头的内容完全与所要表达的主旨一致,厄本最后开枪打死他曾放走的德国人时,摄影师并没拍尸体,可见死的是谁并不重要,重要强调的是,他终于敢杀一个该死的人了。影片结尾米勒死去,贺信的声音作为画外音响起,那是美国政府在宣读给瑞恩母亲的贺信,硝烟尚未散去的战场上,空镜头缓缓移动,杰克逊炸黑了的高塔,战坑,破碎的桥面和尸体,每个行动着的人的表情都沉静而安详,他们还活着,他们在聆听,那些军方赞美瑞恩的语言那么美,那同样是赞扬所有军士的语言,所有活着的人包括厄本,和那些死去的,更加无畏的人们。 战争与生命一旦被放在同一架天平的两侧,那么就注定了“毁灭”二字的分量沉重。真正的战争片从不避讳人类为自己留下的创伤,而在战争阴霾的背后,同样折射出人性灿烂的光芒。

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