十八岁出门远行-复述《十八岁出门远行》

余华《十八岁出门远行》主人公对旅店的渴盼，有什么特殊意义

先锋派小说大多喜欢采用象征、怪诞、寓言的手法，个人觉得此处的“旅店”象征着人生的“旅店”，寻找旅店也就是寻找人生的寄托，对旅店的渴盼即 在追求自己的人生目标。

问题：十八岁出门远行的作者是谁

《十八岁出门远行》 余华最早的短篇，是关于青春的。从叙述中感觉《十八岁出门远行》，原来青春可以是一种经历，也可能是一个被记住的梦。 十八岁的“我”开始了旅程，十八岁的青春开始被放逐在一个巨大的社会环境里，等待着“我...

我需要余华的《十八岁出门远行》的读书笔记，400字

十八岁，一个多么美好的字眼；十八岁，多么炫目耀眼的年纪。《十八岁出门远行中》描写了一个十八岁少年第一次出门的经历，这使我想起来了我的十八岁。十八岁那年，我是一名高三的学子，为了自己的梦想，我和众多的学子一样在教室里奋笔疾书。那时的我，终日在教室里学习，很羡慕《十八岁出门远行》中的这位少年，在他刚满十八岁的这年便背上了爸爸送他的红背包，带着一颗好奇的心去认识外面的世界了。 《十八岁出门远行》的主人翁，是位十八岁的少年。“少年不识愁滋味”，十八岁的他对第一次出远门充满了激情，像一匹兴高采烈的马儿欢快地冲出了家门。他完全没有考虑过这一路上会遇到什么困难，会碰到什么样的人，会发生什么样的事。于是他就在起伏不止的柏油马路上走了一天，少年永远是最快乐的，所以走了一天，一点也不觉得累。 《十八岁出门远行》的故事情节看似很简单，很平淡，它仿佛只是用极简单、极平淡的语言记叙下了一个十八岁少年第一次出远门时第一天的经历。但我觉得有些平凡的话语背面蕴含着些许人生的道理，很有韵味。如：到了黄昏，少年还没有走进一家旅店时，文中这样写道：“我在路上遇到不少人，可他们都不知道前面是何处，前面是何处，前面是否有旅店。他们都这样告诉我：‘你走过去看吧！’我觉得他们说得太好了，我确实是在走过去看。可是我还没走进一家旅店。” 时间关系还没有写完。。。。。

《十八岁出门远行》里面那个司机对自己的苹果被抢为什么没反应呢?

...楼主可以查阅百度百科，这篇文章可以叫做仿梦小说。这篇文章的描述是十分真实的，但是你会觉得它在逻辑上怎么也无法理解。因为这些场景可以看出是一个人的内心活动或者类似一种梦境。如果你觉得看了文章，感到不可理喻，莫名其妙，我觉得这就是最恰当的。以下是百度百科莫言曾把余华称作是“当代文坛上第一个清醒的说梦者”，认为《十八岁出门远行》是一篇“条理清楚的仿梦小说”。的确，小说自始至终充满了种种不确定的、令人难以捉摸的情境。开头的一段描写，表现迷蒙离奇、漂浮不定的感觉，令人宛若是在梦中。而小说愈发展则梦的成分就愈强:汽车突然的出现，后来又突然的抛锚;老乡涌上来抢苹果，“我”为保护苹果被打得满脸是血，而司机不仅对发生的一切视若不见，还对着“我”快意地大笑不止。整个过程犹如发生在梦境里一般，充满了怪诞和不可思议。小说的高明之处在于，它自始至终充满了种种不确定的、令人难以捉摸的情境，而它所描述的一切又是逻辑、准确无误的。它用多种可能性瓦解了故事本身的意义，让人感受到一种由悖廖的逻辑关系与清晰准确的动作构成的统一所产生的梦一样的美丽。

余华的《十八岁出门远行》赏析

读余华的《十八岁出门远行》，感觉始终朦胧模糊。在路上，不可名状的种种情形围绕着“我”。在天行将暗下来的时候，茫然的恐惧缠绕着“我”。这种氛围的形成得益于小说中“旅店”的反复强化和小说单一的叙述视角。　　一、小说开头将“我”置于一条马路上，没有告诉读者“我”从哪里来，也没有告诉读者“我”将到哪里去？只有一句话——“我在这条路上走了整整一天”——很强烈地触动着读者的心弦：“整整一天”给“我”带来怎样的影响？“我”为什么要走“整整一天”？这是怎么样的环境？处在荒原吗？这是读者在最初接触文本以后，急于想知道的结果。但是作者并没有解答疑问的打算。　　接着，事件的模糊性被一步步地强化，作品中出现的所有的人“都不知道前面是何处，前面是否有旅馆”。他们所知道的都是“你走过去看吧”。试问我们生活中的人能不问结果而走过去吗，这可不是我们应该有的生活态度。天都快黑了，可“我”还是处在对前途的一片茫然当中。　　而后，“我觉得自己应该为旅店操心”了。从第一次出现“我还没走进一家旅店”，到操心“旅店”，“旅店”在我行程中的重要性被越来越突出出来。它作为一个兴奋点从头至尾诱惑着读者：“旅店”在哪里？“旅店”仅仅是“旅店”吗？从头到尾读下来，“旅店”应该是小说得以存在、得以吸引读者的一个理由。　　我就在汽车后面拼命地追了一阵，我这样做只是为了高兴，因为那时我还没有为旅店操心。　　但那时仅仅只是想搭车，那时我还没为旅店操心。　　现在我真想搭车，因为黄昏就要来了，可旅店还在它妈肚子里。　　那高处总在诱惑我，诱惑我没命奔上去看旅店，可每次都只看到另一个高处。　　这一次我看到了，看到的不是旅店而是汽车。　　我现在需要旅店，旅店没有就需要汽车，汽车就在眼前。　　眼下我又想起什么旅店来了。……旅店就这样重又来到了我脑中，并且逐渐膨胀，不一会儿便把我的脑袋塞满了。那时我的脑袋没有了，脑袋的地方长出了一个旅店。　　我在想着旅店和旅店。　　我很高兴地迎了上去，问：“附近有旅店吗？”　　我知道自己的心窝也是暖和的。我一直在寻找旅店，没想到旅店你竟在这里。　　在“我”离家远行的过程中，“旅店”是必须拥有的实体，但是文章却让“旅店”长久地处在“不定处”，找而未得，“旅店”的功能因而也就被一而再、再而三地放大。而小说在结尾处，却仍旧没有让真正的“旅店实体”出现，而是通过主人公的内心感受，道出了别样意义上的“旅店”。如此一来，“旅店”内涵的模糊性从根本上带来了小说主题的多义性。“旅店”是一种象征，是人生前进路上寻找安慰的暂时休息的港湾，是人生遇到挫折时的精神避难所，是……不同的读者应该可以有不同的理解。　　二、“旅店”之悬而未决，引起了强烈的主题诠释的不可捉摸性。这种不可捉摸性的产生，同样也应归功于小说特殊的叙述视角！全文均以“我”的眼光道来，单一的叙述视角使文章在叙述时无法让读者知道“我”以外的人物的内心想法，也无法让读者知道“我”所不知道的事情的前因后果关系，从而整个事件在“我”的眼里（同样也是读者的眼里）呈现出极大的不可捉摸的特性。　　就在“我”找到汽车，准备搭乘汽车时，“我”和司机的对话就让人心生疑窦。司机一开始“用黑乎乎的手推了我一把，粗暴地说：‘滚开。’”。等到我“冲着他吼了一声”后，他却“笑嘻嘻地十分友好地看起我来”，还“亲切地问：‘想吃苹果吗？’”，并让我“到后面去拿”。我们心下纳闷的是，让我去拿却把车开得飞快，会不会有什么特别的意图呢？比如说，趁我爬到后面的时候，把我弄下车去，自己溜之大吉。而这对“我”来说却是致命一击——找不到旅店，好不容易才上得车来。所以“我”是万万不能这样做的。“我”就在这样的担心中坐着“我”的车。　　之所以产生这样的感受，就是因为司机的心理“我”根本无法知道，“我”只是从他的话语、眼睛和开得飞快的车速当中去猜测他对“我”的真实意图。于是司机的“笑”，司机的“好意”，司机的“眼神”都让“我”觉得不怀好意。但结果什么也没有发生。于是我们陷入了无法理解的怪圈。　　同样的不定性在苹果被哄抢中更为有力地显现出来。　　来了五个人，一话不说就搬汽车上的苹果。“我”拼命地护着苹果以防止被抢，可司机却只对我被打的鼻子感兴趣，苹果似乎与他无关。难道他们不是来抢苹果而是与司机有什么约定？但是“我”根本无从知道。于是我们也被这样的叙述弄得不明所以。　　如果是约定，为什么不和“我”解释，却只对“我”拳脚相向？看来约定是不可能了。既然确实是抢劫，为什么司机没有反应？　　对于这种疑问，小说再三地渲染，引起读者强烈的新奇感。　　这时候，坡上又有很多人骑着自行车下来了，每辆车后面都有两只大筐。　　坡上又下来了一些手扶拖拉机和自行车，他们也投入到这场浩劫中去。　　来迟的人开始在汽车上动手，我看着他们将车窗玻璃卸了下来，将轮胎卸了下来，又将木板撬了下来。　　这到底是怎么回事？我们无法理解。单一视角的叙事，作者并不想告诉我们事情的真相，也许本没有真相。但他在诉说着一种生活状态，生活也许就是这样的。正如那两句何其相似的话语：　　“你走过去看吧。”　　“开过去看吧。”　　谁也不知道前面是什么，谁也不知道自己要到哪里去，为什么呢？读完全文我们悟出了什么呢？余华说：我感到这篇小说十分真实，同时我也意识到其形式的虚伪。形式的虚伪并不妨碍主旨的真实，相反我们在这种看似虚伪的形式中，真切地读出了人的内在生活和心灵真实。

十八岁出门远行的作品人物

主人公“我”“我”是天真单纯的。“我”对世界充满了热爱，“所有的山所有的云，都让我联想起了熟悉的人。我就朝着它们呼唤他们的绰号”；“我”叛逆轻狂，做事没有分寸，想拿石头砸汽车，甚至想躺到路中央去拦车；“我”天真无邪，学着像成人一样给司机递烟，认为他接受了烟就代表接受了“我”。这些地方都显示了“我”只是一个在年龄上刚迈入成年而在心理上却还是一个充满童真的少年。当“我”奋不顾身为司机阻止抢劫苹果的山民时，司机却看笑话似的袖手旁观；当“我”遍体鳞伤倒地不起时，司机却偷了“我”的背包与抢劫者一起离开。这些荒诞的事情就像一颗炸弹，将“我”原本的价值观摧毁殆尽。“我”在十八岁时怀着热情和梦想第一次出门远行，现实世界却给“我”当头一棒。 司机司机是一个复杂的角色。司机面对气势汹汹的抢劫者，没有丝毫抗争的意思，因为他明白，在这样一个暴力群体下，他弱小的抗争是徒劳无力的，“我”奋不顾身的相助，也只是以卵击石，在他看来极为可笑。虽然他损失了苹果，汽车，但是他保全了自己，当“我”被打得遍体鳞伤，他已经摇身变成了看客，一个能在“我”身上获得补偿性满足感的看客。最后，司机拿了“我”的包与抢掠者一起离开，因为他发现在“我”面前他是一个强者，在“我”身上，他可以肆无忌惮获得强者的满足感。所以与其说这个司机是一个复杂的人，还不如说他是一类拥有看客心理，世俗化，愚昧麻木，欺善怕恶，圆滑世故的病态群体。 山民山民是暴力的代表。山民看见抛锚的汽车，然后就像参加日常生产劳动一样，有条不紊地搬运起苹果来。“我”上去阻挡，结果被狠狠打了一顿，就连原本天真可爱的小孩也很暴力，“几个孩子朝我击来苹果”“拿脚狠狠地踢在我腰部”。这些人就像野蛮人一样暴力无情。在一批抢掠者之后，又来了更大一批抢掠者，抢了苹果然后开始卸汽车，最后汽车“遍体鳞伤地趴在那里。‘我”“每动一下全身就剧烈地疼痛”。 父亲父亲没有与恶为伍，而是一个用心良苦，温暖的人，他就像阴天里的一缕阳光，给人温暖，照亮黑暗。同时他还承载着现实世界里所有父亲对儿子深厚的爱。

十八岁出门远行中各个事物的象征意义是什么？

1、旅店象征理想的归，精神世界的归，有家一样的温暖感和踏实感。

2、柏油路暗示西西弗式的折磨。

3、汽车象征为一次有失败可能的机会或前行动力。

4、司机象征成熟的现实态度。

5、背包象征着少年的纯洁品格和童年记忆。

扩展资料

作品背景：

十八岁的“我”开始了旅程，十八岁的青春开始被放逐在一个巨大的社会环境里，等待着“我的青春”的将会是什么？“我”面对一切都如此的放松，因为“我”总是把眼前的新鲜想象成一些“我”有限的记忆中已经熟悉的过往，甚至于“我”的小聪明让一支烟换取了免费搭车的喜悦，“我”有点沾沾自喜，出门是一件快乐的事情。

可后来变了，汽车抛锚了，一些人抢走了车上的苹果，他们甚至打伤了阻拦的“我”，而苹果的真正主人司机却在一旁漠不关心。最后，最后司机拿走我的行李，骄傲地离去，“我”成了唯一的受害者，孤零零站在抛锚的车前。

在余华的这部作品中，展示了青年成长阶段在迈向成人世界时的种种遭遇：理想与现实、抗争与无奈、残酷与温暖、失去与收获等。可以发现，作品中还透露出两个更深层次问题：一是青年所接受的成长教育的悖论，二是在青年成长过程中正面引路人的缺失。

复述《十八岁出门远行》

这篇《十八岁出远门》将一个乳臭未干的“成人”抛弃在现实世界的“荒野”中，莫言说：“余华市清醒的说梦者。”的确，整个故事我们仿佛在梦中，这个梦有“我”的理想世界，有现实的玩弄，有人性的显现，也有残忍的笑和痛苦的苦，还有利益中每个人心态的变化，苹果还是正义，红色的背包还是抛锚的汽车，是不是每个人的最后的旅店就是这个自己看不起的“破车”呢？我倒反觉得“我”被打之后在地上爬起来的洒脱和洗礼，那是十八岁走向社会的第一步，他告诉我们这个社会是多么的可怕，有时多么的可爱，可怕在于每个人在社会的纠缠中扭曲的人性，可爱在于十八岁的我们用我们的纯真可以看得更清楚什么是我们的需要，一个梦中的人也许比生活在现实中的人看得更清楚这个社会，正如余华所说：“人类自身的肤浅来自经验的局限和对精神本质的疏远，只有脱离常识，背弃现状世界提供的至于和逻辑，才能自由地接近真实。